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Hablamos con Anna Champeney, tejedora y diseñadora británica con más de 20 años de experiencia en tejar en telar de bajo lizo en España. Además de ser diseñadora y tejedora Anna es docente textil en los cursos de telar que ofrecemos. En la foto, sacado hoy, 28 de abril 2020, Anna está utilizando el telar Louet Megado (se suministra textilesnaturales sobre pedido), el telar manual más sofisticado en el mercado, con hasta 32 lizos y un mecanismo para activar los lizos/cuadros que funciona por ordenador. Está tejiendo nuevos chales de cashmere para otoño/invierno. “Cómo millones de españoles estoy en cuarantena por COVID-19, en este mes de abril 2020” nos cuenta Anna, “pero no me aburre en absoluto; estoy en mi taller, felizmente tejiendo un nuevo modelo de chal de cashmere para otoño/invierno. Es un privilegio vivir en una pequeña aldea en el campo en estos tiempos tan inciertos“. “Cuando empecé a tejer en 1999 ni sabia qué existía telares con más de 4 lizos/cuadros” confiesa Anna. “Pero con los años me interesó poder tejer diseños más complejos me conducía hacía telares de 8 y 12 lizos, y finalmente hacia el Louet Megado. Después de tejer más de 2015 años, me aposté por comprar uno. Y me ha dado una libertad increíble al momento de diseñar los tejidos artesanales“. 
“Hay muchos trucos para tejer, y tardas una vida entera en saber como diseñar y tejer piezas bonitas con diseños y acabados logrados. Cómo ves en la foto estoy empleando un templazo de madera. Es un accesorio muy útil – para tejer orillos mejores y facilita el trabajo para que un tejido de elaboración manual en telar de bajo lizo siempre tenga la misma anchura“. 
Proximamente Anna ofrecerá un curso online sobre cómo ganarse la vida como tejedora en telar. Si tienes interés en convertirte en profesional del telar pero tienes dudas y preguntas – y te gustaría recibir información sobre este curso, y los otros cursos que ofrecemos, escribirnos aqui. Anna Champeney, docente, diseñadora y tejedora artesanal responde con su punto de vista. Fotos arriba: Gracias a Virag, estudiante hungara, por enviarnos estas fotos de las muestras que realizó en un curso, con el acabado apelmazado que realizó en casa – cortando la muestra longitudinalmente – y apelmazando una parte y dejando la otra sin lavar. (Curso uno-a-uno con Anna Champeney, con urdimbre y trama de lana merina). Muchas veces, se supone que sí, que el tejido artesanal en telar es algo tan especial, tan singular, y con un valor especial que hace falta lavarlo a mano. Con el tiempo he cambiado la opinión, y creo que se puede aplicar los mismos criterios a tejidos artesanales que a tejidos de elaboración industrial. Dicho esto, creo que hace falta diferenciar entre la respuesta que se da a un comprador, en una feria de artesanía, y a un tejedor(a). Porque una cosa es el papel del lavado durante el mantenimiento y la responsabilidad para un producto textil de telar, y la otra cosa es el lavado inicial – el lavado que se da a un tejido después de sacarlo del telar. Este primer “lavado” no es, realmente, un lavado, porque el tejido no está sucio. Es, más bien, un acabado con agua, para que el tejido tenga su aspecto final, que se encoge a la medida deseada, y los hilos encuentren su posición final dentro del tejido, para que el diseño, los colores, la textura y la caída final sea lo definitivo y lo estable. No obstante, cuando se pregunta un cliente que compra un tejido artesanal – hay que tener en cuenta que es el cliente que tiene que asumir la responsabilidad para cuidar un tejido artesanal, y que a veces, es mejor aconsejarles que se lave la pieza a mano, simplemente para evitar dudas y el peligro que, mal hecho, el lavado en lavadora podría acabar estropeando el tejido. Es posible, también, que hay tejedores/as artesanales quienes, quizás, para realzar el valor que siente un tejedor artesanal por el tejido artesanal (y para que el cliente lo cuide mejor) les aconseja a lavarlo a mano. Muchas veces he encontrado clientes que – antes de preguntarlo – suponen que hace falta lavar un tejido artesanal a mano. Pero otras veces puede ser una cautela excesiva, o falta de experiencia, o la incertidumbre o falta de conocimiento o experiencia del mismo tejedora/or que les conduce a aconsejar al cliente siempre lavarlo a mano cuando no siempre sea necesario. Aquí hay algunos principios para seguir, para cuando llegue el momento de lavar tus tejidos artesanales… 1. Si el tejido tiene emplea una estructura muy abierta, o poco estable es aconsejable lavarlo a mano sin agitar o escurrirlo. 2. Si es un tejido es un articulo artístico o escultural, y tiene la textura, caída y aspecto deseado, sin lavar (siempre que no hace falta lavar la pieza como parte de su mantenimiento) pues no hace falta hacerlo. No obstante, soy del punto de vista que sí, que hace falta dar a los foulards, toallas i otras piezas de uso, un lavado inicial, como parte del acabado normal de un tejido después de sacarlo del telar. 3. Si es una tela delicada, de lana o cachemira que se apelmaza con facilidad, es mejor lavarlo a mano 4. Si el tejido tiene un valor muy alto, es aconsejable y menos arriesgado lavarlo con un cuidado especial, y a mano. 5. Según la experiencia que tengo con tejidos de lino bastante tupidos, sí es aconsejable, por lo menos, el primer lavado, lavarlo a mano; pues, en más de una ocasión, el lino salió de la lavadora con arrugas permanentes – un resultado, creo, del centrifugado. Pero tengo comprobado que esto pasa también con tejidos de lino industriales también. Pero en el caso de tejidos más robustos, creo que no es siempre necesario lavarlos a mano. Y en caso de realizar mucha producción, o realizar tejidos que requiere un acabado apelmazado (parecido al fieltro), una lavadora se puede convertir en tu mejor amiga. Como siempre, el punto clave de todo esto es – probar primero con muestras, y asegurarte que en el futuro, que realices el proceso de lavar en lavadora de la manera idéntica – el mismo ciclo, el mismo jabón, y llenando la lavadora de la misma manera (no lo laves una vez lleno, y otra vez medio vacío). Por ejemplo, si tejes 2 foulards idénticos, lavar uno a mano, otro en lavadora (apuntando el ciclo, el jabón, temperatura, duración, jabón o suavizante etcetera, si estaba llena o no el tambor), y comparar los resultados. Anna Champeney, diseñadora en telar y docente textil, nos explica porqué los diseños en telar no siempre salen como “en las fotos en los libros” de dibujos. Seguramente es un problema que tenemos todos, en un momento u otro, y sobre todo cuando empezamos realizar proyectos en telar de manera independiente; después de un curso, o después de comprarte un telar y empezar a tejer en casa; Los diseños no salen como quieres, o como esperas. ¿Porqué? Fig. 1. Un tejido que, con suerte, sale parecido que una foto de un ligamento fotografiado en un libro (izq). No obstante, el diseño parece ser invertido – porque el hecho de tejer la trama con un hilo claro y la urdimbre oscuro, lo transforma. Pueden haber diferentes razones, y aquí os explico una de las más comunes. Todo/as usamos libros de ligamentos, o ligamentos en internet. En muchos libros cada “diseño” sale con fotos de los tejidos que (supuestamente) resultan de combinar una armadura concreta del telar (enhebrado por los lizos) con las pasadas que marcan el gráfico. Pero a veces el diseño que resulta en el telar sale de otra manera. Porque las fotos en estos libras pueden ser engañosas porque son algo limitadas. Si no tejes un tejido exactamente igual que en la foto – es decir, con los mismos colores en urdimbre en trama, espaciando los hilos igual – tanto en urdimbre como en trama – con la misma presión del batán – y con hilos del mismo grosor (o grosores) los resultados pueden variar. A veces muchísimo. Y a veces el tejido que resulta no es nada reconocible el tejido que tu tejes. Abajo ves una muestra tejida en un curso de principiante por Gema de Tenerife, con Anna Champeney, en diciembre 2019. Son bastantes diseños diferentes. Pero son todos el mismo “diseño” – o ligamento – que en la foto en Fig. 1. Fig. 2 El mismo “diseño” (ligamento) que en Fig. 1, tejido con diferentes combinaciones de colores. Y (en las primeras pasadas de abajo, con más presión del batán). 
Con el muestrario en Fig. 2, no es que el estudiante se equivocó ni en el montaje del telar, ni con la manera de tejer. Simplemente que, al apretar más (o menos) el tejido con el batán, o espaciar los hilos más – o menos – en el telar según el peine que usas, o cambiar los colores de los hilos, o combinar hilos gruesos con hilos finos…. las características, y apariencia, del diseño pueden cambiar muchismo. En el caso de Gema, emplear diferentes colores transforma totalmente el diseño. Pero todas las secciones del muestrario – vistas en blanco y negro – serían idénticas que en la foto en blanco y negro en Fig. 1. Fig 3. Aqui el estudiante teje el mismo diseño (ligamento) pero ha cambia de tejer 3 pasadas con amarillo y 3 de rojo a 2 con rojo y 1 con amarillo; el diseño se cambia totalmente. 
Fig 4. Aqui ves otra variación, en que se teje 5 pasadas con rojo y 1 con amarillo.Se ve en la parte de arriba del muestrario en Fig. 2. El diseño es, otra vez, totalmente distinto. Pero – en cuánto la estructura del tejido – es idéntica a la foto en blanco y negro en Fig. 1. 
¿La solución al “problema”? O aceptar que el tejido en telar está llena de sorpresas y misterios….. y sale lo que sale… un poco al “azar”. Puede ser divertido, pero si no sabes el porqué, no puedes replicar el mismo efecto en otro tejido, ni puedes controlar el proceso en otros proyectos textiles. O aprender el “porqué” de este espacio mágico entre ver un diseño en un libro y tejerlo en tu telar. Lo cual significa aprender una técnica de teoría textil en telar que te permite representar la foto del diseño en un libro como una representación gráfica del tejido, en papel cuadriculado. Y así se puede apreciar las diferentes intersecciones entre urdimbre y trama – y entender el diseño y los diferentes elementos. Una vez que entiendas esto puedes entender porque el tejido que haces tu sale diferente al diseño en el libro. Y empezar a jugar igual – pero sabiendo mejor las reglas del juego, y jugando con ellas, para unos resultados muy bonitos. Previsibles, repetibles, controlables. Y inteligibles. Fig 5. Aquí tienes el tejido representado como un gráfico textil completo. Cada cuadro negro representa una urdimbre que pasa por encima de una trama, y cada cuadro blanco representa un hilo de la trama que pasa por encima de una urdimbre. Los gráficos de estructura textil se representan siempre en blanco y negro. Una vez que intepretas la estructura lo puedes aplicar a tu telar con los colores que quieras – y puedes anticipar los resultados antes de tejerlos. Aqui te damos el enhebrado por los lizos para un telar de 4 lizos, y los alzamientos para un telar de sobremesa (la parte de la derecha del gráfico – por ejemplo: la 1ª pasada es alzar lizos 2-3-4, la 2ª es alzar lizo 1, etcetera). Se puede adaptar el gráfico para cualquier telar de 4 lizos, siempre que tenga un mínimo de 6 pedales (en caso de ser de sistema contramarcha). 
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